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2014年05月21日

谁遣翰墨绘新图

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  黎雄才的《珠江长卷》可谓是本次展览中最引人瞩目标作品。此卷总长63.5米,分为6卷。全卷纯以水墨完成,既有山川平滩远眺,又有古木幽壑的近写。其笔墨潇洒畅快,入迷入化,堪称黎雄才晚年的扛鼎之作。出格是每卷长度纷歧,各卷首尾所绘风景也不连贯,其原因一来因为创作时间长,二来说明黎雄才不拘泥于“对号入座”般地实景还原,而是选取能代表珠水流经之地的人文地理特点的景观入画。好比卷中有一画面,是表示散落在江边的桅杆、绳索以及船只,这是赤军强渡乌江时用过的,咫尺之间归纳综合的不只是万里之遥,还超过了时空,留下了汗青印记。

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  本报记者 施晓琴

  岭南画派是20世纪初期跟着民主革命思潮的勃兴崛起于中国现代画坛的中国画门户。首创人高剑父、陈树人、高奇峰(也称“二高一陈”)受到明治维新以来日本美术近代化举动的开导,高举“政治革命”与“艺术革命”的大旗,锐意改良中国画。他们实验以和谐中西画法的写实主义语言,反应正在产生急剧变革的社会糊口和现实人生主题的尝试精力,对中国美术的现代化历程发生了深远的影响。5月24日至6月27日,作为文化和旅游部“2019年全国美术馆馆藏佳构展出季”入选项目,“翰墨绘新图——岭南画派画家描画新中国作品展”在广州岭南画派眷念馆进行。展览分为“建树新中国”“物阜民丰”“山河新貌”三部门,通过多位岭南画派艺术家的原作以及相关文献,展示他们在社会主义建树时期的创作面孔及艺术成绩。

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  20世纪50年月中期,美术界就“如何改革中国画”“如安在创作中担任优秀的民族绘画遗产”等问题展开了剧烈接头,开启了中国画改革的序幕。1954年2月23日,中国美术家协会召开山水画创作问题座谈会,明晰了“中国画写生”的创作途径,自此,一场以写生为基本和创作导向的“新国画举动”在全国如火如荼地展开,这也给以承袭“笔墨当随时代”理念的岭南画派艺术家更为辽阔的艺术天地。

  关山月、黎雄才等艺术家担任了“二高一陈”的艺术革新精力,将画笔与时代变迁、现实糊口细密接洽起来,创作出一系列反应社会主义建树新成绩的优秀作品。好比关山月到辽宁抚顺露天煤矿体验糊口后创作的《煤都》,黎雄才以32米长卷再现湖北武汉三镇军民修筑抗洪堤坝的《武汉防汛图卷》等,这些都是前人从未表示过的内容。个中,《武汉防汛图卷》以写生为基点的山水画创作方法,与新中国的传统山水画改良方案具有高度的一致性。这幅作品借助和成长了传统手卷画的绘画样式,以出色的笔墨记录了人民群众与大水屠杀、改革大自然的宏伟局势。这幅巨作一出即得到美术界的好评,国画家于非闇、徐燕孙都果真颁发文章赞扬,被视为新中国创立后优秀画作之一。