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2014年05月21日

从两幅画看李唐的爱国情怀

  《采薇图》细腻传神地刻画了伯夷、叔齐不吃周粟、宁当玉碎的形象、精力、气节与意志。图中两人对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上,伯夷双手抱膝,眼光炯然,显得刚强岑寂;叔齐上身前倾,虔诚谦卑,暗示愿意全心相随。两人面目面貌清癯,身体瘦弱。由于恒久糊口在野外,以野菜果腹,不啖荤腥,肉体受到了庞大的熬煎与损耗,但精力却丝毫没有被艰巨困苦所压倒。

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  李唐用本身手中的画笔描写《采薇图》,借古讽今地刻画如此的汗青故事,这在其时南宋与金国处于坚持、南宋王朝采纳投降偏安政策的环境下,需要很大的勇气和信心。这一方面表白了他心系故土、爱国爱民的民族气节,另一方面表白了他谴责投降、悔恨倒戈的卖国行径。由此,我们不得不为李唐掉臂小我私家安危、义无反顾的爱国情怀所打动、折服。


  李唐,生于1066年,卒于1150年,字晞古,河阳三城人(今河南孟津),北宋末南宋初画家。他是一位由北宋画院南渡而进入南宋画院的画家。1127年金兵攻下汴京,徽、钦二帝被掳,康王赵构被迫南渡,李唐亦随之,365bet体育,一路颠沛落难,苦不堪言,逃惠临安,以卖画为生。南宋成立规复画院后,李唐经人保举,进入画院,任画院待诏,时年近八旬。李唐擅画山水,一变荆浩、范宽之法,喜用峭劲的笔墨,绘出山川雄峻的气势。晚年删繁就简,创大斧劈皴,所画石质峭立、坚固,立体感强。他的山水画创新意味浓,对南宋画院有着极大的影响,是南宋山水画新风的领航者。李唐的画风为刘松年、马远、夏圭、萧照等画家师法、接管,传播很广,对后裔影响甚大。存世作品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《烟寺松风图》等,与刘松年、马远、夏圭并称为“南宋四各人”。
  接洽其时实际,“靖康之难”后北宋王朝被金人所灭,值得名誉的是李唐在被押往金国的途中设法逃了出来。他吃尽千辛万苦一路南下,跟从康王赵构的大队人马,一直飘摇于扬州、绍兴、宁波等地,直至1132年才惠临安安宁下来。但是刚惠临安,却孤苦孤独,因此李唐只能在陌头隐姓埋名,靠卖画过活,景况十分的难过、艰巨,于是写诗慨叹:“云里烟村雨里滩,看之容易作之难。早知不入时人眼,多买燕脂画牡丹。”后被朝中太尉邵宏渊发明,当即向宋高宗赵构禀告。赵构知道李唐是个可贵的绘画人才,便召他入宫。李唐进入画院时已年近八旬,加之他画名显赫,自然是一位德高望重的老画家,画院中的后学莫不唯他密切追随,故很快成了画坛的中坚和首脑人物。

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  《采薇图》,绢本,设色淡,现藏于北京故宫博物院。描画的是西周初年伯夷、叔齐“不食周粟”的故事。伯夷和叔齐本是殷商时诸侯国孤竹国(今河北卢龙南)君主的两个儿子,兄弟二人出走后先后投奔了西伯侯姬昌(周文王)。姬昌死后,他的儿子姬发继位,就是厥后的周武王。姬发即位后要发兵伐纣,伯夷、叔齐认为这种借机造反、伐罪君王之事的行为不当,属犯上作乱,于是拦住马头举办谏阻。周武王没有功用他们的谏阻,365bet,发兵灭殷后成立了周朝,伯夷、叔齐自然成了西周的子民。但是令人不解的是他们以后居然不吃从周朝地皮上发展出来的粮食,而是隐居于首阳山(今山西永济县境内),以采撷野菜果腹、过活。长此以往必定不是个步伐,一定糊口不下去,最后只得饿死在山里。临死前他们作了一首《采薇歌》,以表达“不食周粟”的刚强信念和固执品格。

  《晋文公复国图》现藏于美国大城市艺术博物馆。此图绘于北宋末年,描写了晋文公(重耳)被他父亲充军在外19年后即位复国的故事。全图共分六段,回收连环画图的形式举办描画,晋文公的形象多次呈现,可每段都有树石、车马、衡宇作布景。所绘人物形象各具神态,文公的雍容庄重,侍臣的敬服、军人的威严、仕女的秀雅以及仆役的畏怯等,都刻画得细致入微、精确活跃、绘声绘色。整个横幅图式处理惩罚得疏密有致,线条的粗细、曲直、虚实、轻重,富于变革,恰到长处。图中人物的衣饰尽大概还原春秋时的容貌。北宋末年,康王赵构的经验和艰巨与重耳雷同,所以图中以宋高宗赵构手书的《左传》作暗景,目标是引发南宋君臣,不怕坚苦,不畏艰险,忍辱负重,为复国雪耻而尽力。这种隐喻可谓饱含深情、用心良苦,惋惜的是赵构不是重耳,他不听劝阻,也没有复国的刻意与愿望,甚至为了贪图小我私家享乐和一己之私,宁肯偏安一隅,不吝暗算忠良,重用奸佞之臣等。

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