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2014年05月21日

吴昌硕、齐白石、陈巨来 他们向赵之谦学了什么?

(赵之谦:汉后隋前有此人)

  浙派特征是切刀,因为切刀的刀程相对短,便是一点一点地抠出线条,这对付持刀不稳、不擅长稳地刻出长刀程长线条的初学者来说,易上手,易刻出相应的近于满足的作品,这对付保持乐趣与进修信心有益。虽然,这也是赵之谦的进修进程,他先学浙派,后学邓石如,365bet体育,又潜心秦汉印,又拓展印外求印。




  篆刻大家们师法汉印也是不消多说的话题,我们在《汉印为什么这么牛?》以及《“印宗秦汉”宗什么?》两篇文章里已经讲清楚了,赵之谦能带给我们的启示是汉印的原来脸孔,并不是斑驳和残损遍生的,而是光洁与起讫清楚的。这来自于他的作品“何传洙印”的边款:
  仍不算完,赵之谦尚有一方自用印“赵之谦印”,边款里也不客套:“龙泓无此和平,完白无此精壮。”
  这是邓石如后所有篆刻家们配合走的一条路,各人之所以有好的篆刻作品,多从其优秀的篆书得来。
  赵之谦一生刻印并不多,此刻存世不敷400方,但却足够重要!


(赵之谦:何传洙印及边款)

(寿如金石佳且好兮)

  前几天有伴侣提问:你最喜欢谁篆刻的印章?

(钜鹿魏氏)

说两句

  3、向汉印讨气息


(郑斋所藏)

  1、可以实验从浙派学起



(长陵旧学)

  后裔的吴昌硕、黄牧甫、齐白石等大家级人物,最初初学,都是从浙派开始学起的。这该当是赵之谦给我们的进修顺序方面的启示,固然,这跟他们所处的时代有关(那几百年,正是浙派占统治职位的时代)。

  他是中国篆刻史上独一一位险些被各门各派全部承认的大家,在艺术界,这是何等稀有的事啊,艺术究竟是张扬本性的,他为什么会有这样的职位呢?
  因为从他开始,中国的篆刻真正走入了“印外求印”时代,篆刻所能表达的糊口内容越发富厚了,手段亦更富厚了。我们知道,邓石如呈现之前,大部门印人都是从古印章里讨取创作文字取资做为入印文字的,邓石如缔造性的开创了“印从书出”之后,学邓的印人们已经把文字取资工具转移到了“印章之外”,但仍然主要逗留在本身的书法上,赵之谦原来也是此道中人,但他不满意于此,他处在一个金石盛极一时的时代(晚清),他在京靠近十年,能见到的金石质料足够多,又极利便,因此他有条件,也有才力(天才呈现老是在符合的时间点)将这些质料中的文字质料引入篆刻取资范畴。于是诏版、镜铭、碑额、砖瓦文字都被他引入篆刻入印文字体系,他的篆刻取法之广,前无昔人。赵之谦的“印外求印”摸索,为后裔印人开阔了视野,他的许多印作是试验性质的,但又长短常乐成的。

(汉石经室)

(丁文蔚)