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2014年05月21日

博物馆的生存之道:馆藏能否变卖

  丹佛艺术博物馆亚洲艺术部主任焦天龙暗示:“这种藏品变卖方法,是美国大部门具有局限的文博机构,在经验百年汗青依旧可一连成长的重要原因。”


  本年9月,上海博物馆用翁氏家属捐赠的3件馆藏撑起了一个大展。


  而英国对藏品售卖其实没有明晰法令限制,可是每个博物馆的基金会一般都有章程划定什么环境下可以出售藏品。1963年新批改的大英博物馆条例就有很是严苛的划定:可以出售、转让的藏品,要么是作品的复成品,要么是1850年之后被大量出产的作品,要么是基金会以为不切合馆藏尺度的藏品。划定要求每次处理惩罚的物品必需是由基金会选出的,而且接纳来的资金要用于继承购置新作品。
  至今再转头看芝加哥艺术博物馆,其馆藏一直僵持最初定位。



  在2017年,美国马萨诸塞州伯克郡博物馆想要以拍卖藏品来扶助博物馆的兴修。这一事件引起了约40名抗议者在美术馆门前聚积,联名抵抗博物馆出售藏品的打算,最终由马萨诸塞州查看长叫停了这场售卖了。
  别的丹佛艺术博物馆在126年成长汗青中,已拥有7万余件藏品,捐赠人达400多位,涵盖全球,包罗中国香港藏家。它起初的定位是致力成为全球性多文化博物馆,着眼保藏、展示、研究全球文化艺术。


  因此,博物馆的一连成长,在焦天龙看来,固然馆藏是基础,而博物馆、拍卖行和保藏界的干系应该是细密接洽的。
  其实,关于售卖馆藏这一话题,在西欧博物馆体系里也一直存在争议,出格是在2016年,约佳士得为大城市艺术博物馆配置专场拍卖,出售501件馆藏,席卷了自唐代前至明清各时期的陶瓷作品,将这一话题推向了争议岑岭,而这场拍卖最终收获1200万美元。

  其时的各大同盟、协会在得知动静后也出头讲话,认为,馆方没有任何权力像处理私有工业一样变卖藏品,即便这项打算必需实施,也要专款专用,所得收益也要用于购置更多的艺术品,或用这笔经费修复现有藏品。
  从藏品的角度来看,西欧博物馆大部门都与藏家保持着很是密切的关联。焦天龙暗示,拍卖并不是卖钱养博物馆,而是所有的售卖藏品收入都需要购置新的藏品,由此形成一个良性互动。纵然海内公立博物馆不消包袱全部保留压力,苏州博物馆副馆长茅艳暗示,仍要未雨绸缪,成立起符合本身的理事会或基金会等运行形式。

  在不绝更新藏品的基本中,掌握藏品定位也是极为重要的。作为世界最陈腐的美术馆之一,芝加哥艺术博物馆在1891年建成时仅是一具空壳,没有任何馆藏。而博物馆的期望是成为世界著名美术馆,于是他们将藏品定位为保藏全世界汗青性的作品。
  别的1920年月,Charlotte grant跟着先生到中国协和医院支援,碰上中国海内“反满”,大量的清朝的打扮被扬弃。Charlotte grant便收购了700多件各类百般的官服和配件,后回到美国全部捐募给了丹佛艺术博物馆。
  对付大部门藏家来说,捐赠给国度级博物馆,是藏品最好的归宿。不只是中国,大部门国度的公立博物馆都长短盈利机构,馆藏为民众资产,一律克制交易。
  对付公立文博机构来说,能保藏顶级藏品是可遇不行求的工作。翁氏家属的保藏是近现代江南书画鉴藏史上的重要构成部门,这3件入藏上博的书画,算是文物回流中的重要作品,也再次激起各人对外洋文物的存眷。
  有别于中国文博机构只进不出的保藏方法,美国文博机构馆藏机制可以有进有出。丹佛艺术博物馆其时的做法是,对这批藏品举办梳理,把不切合美术馆定位的一部门艺术品卖掉,再买入高质量艺术品。纵然如此,它们最终依旧是Walter C.Moad名义下的捐赠。
  别的,在英美国度,许多博物馆在一按时间内都要对馆藏作品举办系统梳理,然后抉择留取英华,裁减次要作品。至于哪些藏品被界说为“不适合”,在美国一般需要同业的两位博物馆专家来做审鉴。而在英国,博物馆属性差异需视环境而定,但一般都要借助外力,并不是本身可以随意抉择。


  据先容,固然这是大英博物馆尺度,但险些所有博物馆的尺度相差不多。
  厥后伯克郡博物馆执行董事范·希尔兹对外表明,这家小型博物馆在已往10年间,每年布局性赤字平均约为150万美元。而假如要继承保留,就需要出售40件艺术作品,估量5000万美元,而且这项打算是颠末尾2年的深思熟虑和高出400人次的调研。



  所以,不管馆藏是否售卖,让文物活起来,永远是全世界配合面对的话题。




  在百余年积聚中,芝加哥艺术博物馆今朝馆藏超350件大家级作品,包罗梵高、毕加索、修拉、雷诺等,而且分身均衡内地艺术,譬喻保藏了莫奈各个时期创作的40余件作品。
  其时雅昌艺术网在存眷事件报道时,曾采访英国霍尼曼博物馆前馆藏认真人海伦,她提到,其实馆藏能不能卖的争议在2016年前后反而小了许多,“或者是因为许多重要博物馆都开始出售馆藏了,这样的事实导致各人开始逐步接管这个理念。”



 博物馆的保留之道:馆藏可否变卖


  “我们的使命是既处事来自世界各地的观众,更将处事当地社区各个组群作为博物馆的基础。当方针明晰后,博物馆的保藏、部分设立就环绕这个使命开始。从保藏角度如何担保博物馆的成长偏向,如何担保博物馆的使命,这是所有博物馆在寻求成长阶梯上必需要清楚的”,焦天龙暗示。

  而佳士得纽约“芝加哥艺术博物馆珍藏中国瓷器及工艺佳构”中的84件瓷器拍品共成交超500万美元。别的带来110件的芝加哥艺术博物馆珍藏中国艺术(网上拍卖)专场,也成交144.3万美元。


   
  中国社会科学院哲学所研究员张晓明暗示:“进入公里机构的藏品是公共资产,至于如何更有效打点,可以再举办探讨。”焦天龙也暗示:“因体制原因,中国严格意义上没有成型的私人博物馆系统,所以许多私人藏家并没有纳入到国度真正打点范畴,许多划定不切合国际系统打点类型。”
  本年9月,亚洲艺术周均有表态博物馆馆藏专场,共计逾500件馆藏。个中纽约蘇富的320余件大城市艺术博物馆中国艺术品,均来自善士及保藏家佛罗伦斯及赫伯特 ? 欧云夫妻捐赠,全场逾827万美元成交,包罗高古陶瓷,乾隆御制玉器、笔筒、书画及文房珍玩等。
  博物馆馆藏中或许有2%的藏品终不见天日,失去了馆藏的意义。与其这样,不如博物馆变卖藏品,既让艺术品获得更多展示露面时机,同时也缓解了博物馆压力。因此焦天龙以为,这是博物馆成长中的良性轮回,值得警惕。
  别的,2017年藤田美术馆藏品专场拍卖的乐成,也是因为藤田美术馆需要办理生计问题。
  连年来,博物馆热度空前高涨,尤其是我国博物馆的成长正在形成一个新的飞腾。在这样的配景之下,无论是文物的展出、掩护,照旧博物馆自身的创新、缔造,每一个关乎博物馆的话题都容易激发深入探讨。在第五届上海对话国际博物馆论坛上,丹佛艺术博物馆亚洲艺术部主任焦天龙提及了“博物馆是否能变卖藏品?”这样一个话题,激发了差异的概念探讨。





  [为什么认为不能变卖?]
  在谈到这一问题时,法国国立博物馆连系会文化工程高级参谋Jean-Paul Bessières-Orsoni担心,一旦开放藏品变卖,365bet,假如某天机构真遇到资金问题,是不是会被机构直接贩售藏品,进而原本国度博物馆有大概酿成私人博物馆?“所以,我们不答允国立博物馆的出售,这样能很好生存法国国度国宝,制止它们流出而分开法国。”
  与中国国有博物馆主要依赖财务支持差异,西欧国度的公私博物馆或美术馆根基凭借自身去寻找资金来历,用以维系正常运营。


展览现场展览现场



  假如变卖:
  但对博物馆来说,并不是所有捐赠都能到达馆藏级文物代价。
  “一个博物馆就是一所大学校。”


  他也透露,馆藏变卖的前提是,在艺术品捐赠时不接管任何附加条件,后期由博物馆全权处理惩罚。假如碰着非凡藏品,藏家提出永远不能卖出时,博物馆也需要接管,但必需遵循一个原则,“无论博物馆怎么变卖藏品,都并不是为了养博物馆。所有收入必需用在购置藏品返来上。”

  [博物馆馆藏是保留基础,是否可以变卖?]


  这3件馆藏的文物代价极高,包罗独一存世的早年梁楷工笔白描真迹《白描道君像图》卷;绝无仅有的奇品,沈周重要青绿山水画作《临戴进谢安东山图》,尚有一件王原祁传世作品中十分稀有的《杜甫诗意画巨轴》,也是上博馆藏王原祁画作中最大的一幅。这3件作品均在翁氏六代家藏书画文物中极为重要,更填补了上博馆藏相关规模的空缺。


  在丹佛艺术美术博物馆馆藏积聚中有几位重要藏家,个中Lutz家属填补了美国竹雕艺术品的保藏品类。Lutz家属祖孙三代喜欢保藏竹刻艺术,丹佛艺术博物馆花了很长时间相同造就,最终家属将全部藏品全部捐赠给博物馆。别的丹佛艺术博物馆董事之一的Viki&kent Logan,从90年月就开始保藏中国今世艺术品,后也将一半藏品捐给了博物馆。
  有一位叫Walter C.Moad的美国商人,因为喜爱亚洲艺术品,在中国和日本商业期间,365bet,购置了大量佛像、漆器等。1915年,晚年的Walter C.Moad将保藏的千余件艺术品捐募给了美国丹佛艺术博物馆。固然这批藏品是博物馆保藏的首批亚洲艺术家,但质量东倒西歪,该怎么办?