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2014年05月21日

中国文人画之特质

  陶谷赠词图(绢本设色) 明 唐寅 台北故宫博物院藏

  文人画是中国画的特色,学问是文人画的焦点。日本人称中国画为南画,南画是指南宗的绘画;董其昌把中国画分为南北宗,实际上是把北宗归纳综合为“画工画”,南宗归纳综合为“文人画”。
  由此,我们可以说中国绘画史,有半部是文人画史。


  中汉文化源远流长,积淀着中华民族最深层的精力追求,代表着中华民族奇特的精力符号,为中华民族生生不息、成长壮大提供了丰盛滋养。中华民族文化在书画艺术上的浮现就是文人画。在宋代邓椿的《画继》中有“画者,文之极也”。在绘画中,文化是最重的因素,这也是中国画重要的特征。西方画家,有通文化的,甚至有大学者型的,譬喻达·芬奇,其文化涵养以及对科学方面的常识与摸索,可称其为学者型画家。但这只是特例,而一些画家在文化涵养方面到达较量高条理,大大都照旧属于画匠型。在中国也有一些画工、画匠到达较量高的艺术条理,甚至在文人画流行的明清时期,由画工而能名的也是特例,如仇英。在文人画占主导职位时,险些都是文人画家,可以看出中国画家的布局方法具有一种非凡现象。
  齐白石是画工、木工身世,他是在陈师曾的引领下才提升到文人画家队列的。
  闫大海
  我们可以很清晰地看到一条中国文人画的成长脉络,从成果上跟画工画分隔。画工画更多是画家的保留方法,而文人画家并不是通过绘画来营生的,365bet体育,而是以画为寄,以画为乐,以画而文。
  文人画之所以在中国画里占主流,是因为它把文化总体、艺术综合这个命题发挥到了极致,形成了以人品为画家根本,以学问为意境造化,以诗、文学为画道内在,又以书法为支助的奇特的中国绘画艺术。
  其实,中国文人画首先与中国文人的呈现有干系,文人画在某种水平上是文人的画。在魏晋、南北朝时期,以顾恺之为代表的文人,包罗书法中的“二王”等开始参与绘画。在秦汉时期,主要以画工为主,365bet,如王充等也有绘画的经验,但还不能称其为画家。顾恺之不只在文学上有很高职位,还创作了《洛神赋图》《女史箴图》等作品,成为其时精巧的画家。由此,顾恺之既是文人,又是画家。这个时期可以说是文人画的发源期,固然数量不多,但绘画的时代气势气魄特征,是由这些文人画家来抉择的。所以这个时期在中国绘画史中被认为是很重要的阶段。这个时期绘画的思想也完全改变了,人们确立对文人画的批评与审美尺度,如“以形写神”等。

  在明代,周臣与唐寅也是典范的例子。周臣在绘画史上是有必然影响的。假如我们以画学分类的话,他是侧重于画工型的,而他的大门生唐寅,则是一位风骚倜傥的文人,明代吴门“四大才子”之一。到了晚年,唐寅名满天下,求书求画的人继续不停,应接不暇,他转而让老师周臣做。厥后有人知道此事便去问周臣,为什么他画了一辈子还不如学生,周臣诚实地说:“及少唐生三百卷书耳。”在笔墨工夫、构图等方面周臣不亚于唐寅,但在文化涵养方面却不如唐寅。确实如此,两人都是学唐宋“马夏”,周臣的画显现出其机械、决心的一面。而唐寅则合南北宋为一体,在画面题诗使其意境生发,所以周臣其时远不如唐寅。清代的任伯年是“海上画派”的佼佼者,但因为是画工身世,最后被学生吴昌硕以诗书画印的综合艺术代替了其学术位置。
  苏东坡言:“观士人画,如阅天下马(千里马),取其意气所到乃若活工,往往只取推动皮毛,槽枥刍秣,无一点俊发,看数尺许便倦。汉杰真士人画也。”很是明晰地把画工画与文人画做了较量,使宋代成为文人画简直立期。而元明清则是文人画的大成长时期,这是文脉正道延伸之故。元朝的文人将书画更多地作为他们感情的抒发手段,促使文人画进一步成长,这个时期的钱选、赵孟頫、元四家、王冕等文人画家,以文以诗贯之画艺,成为士夫画的又一精华。

  两宋时期,从经济实力晋升到文化的繁荣,在其时处于世界领先职位。重文轻武现象以及对文学艺术的大力大举建议,敦促了文人画的发达成长。这个时期降生了李公麟、米芾、文同、王诜、赵孟坚等著名的文人画家。唐人大大都是画工,少量是文人画家,而至宋代则反之,从文人与文人画职位上看,文人画已经成为主流。

  在古代,有文化的人险些都喜好书画。许多人擅长于画,好比苏东坡,由于擅长于画使得他的诗词有诗画融合的意象。反之则“其为人也无文,虽有晓画寡矣”。宋代今后,中国画的这种现象得以归纳综合。中国的文人画确实是以诗、以文表示出来的。而宋今后的大画家,险些都属于文人画家。
  唐宋两个朝代是文人画发生与成长的要害时期,也是文人阶级生成的要害时期。隋唐时期,竣事了恒久以来的纷争排场,政治经济有了长足成长,文化艺术综合了秦汉今后南北成长起来的各类形式和表示技法,有了很大成长。但在唐朝中叶今后,呈现了藩镇分裂、安史之乱等,一些以忠君报国为怀的文人士医生对社会的动荡抱有极重的忧患意识,但又力有未逮,无可适从,这种动荡的现实与报国抱负的反差,培育了一批寄情诗画的文人。呈现了以王维、张璪、王洽等为代表的水墨山水画派,他们在创作上强调“意在笔先”和“肇自然之性,成造化之功”,以朴拙的画面情趣,开创了中国文人画之先河。