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2014年05月21日

首博山水画展:宋代夏珪山水、元代《武夷放棹图》等现身


  宋画《钱塘观潮图》,此图“之”字构图,实左虚右,以狂潮一线斜出而相同前后。前景林木蓊郁,丹枫灿如,塔寺掩映,刻画详细而不涉繁缛。山石用小斧劈兼乱柴皴法。远山连勾带染,淡约空濛。中段绘浪奔潮急之势,其画水法与马远水图相类。江上置船,船头人头蚁动。景分三节,虚实相生。

《钱塘观潮图》宋代

 首博山水画展:宋代夏珪山水、元代《武夷放棹图》等现身





《木泾幽居图》(局部),文徵明,明代,安徽博物院藏

《武夷放棹图》,方从义,元代,故宫博物院藏


展览现场


  《雪堂客话图》是宋代画家夏珪创作的一幅设色书画。此图画江南寒江雪景。山林房舍为皑雪包围,冷气袭人。二人于室内对话。一渔翁划桨冲寒而来,以冲破画面的寂静。图中山峦用小斧劈皴和短线条秃笔挺皴,以表示山石方硬奇峭而又苍润浑融的质感。天空和水略染淡墨,以陪衬大雪的皎洁和冷气袭人的空气。构图采纳边角式局部取景法。全图笔法苍劲深厚、豪爽典雅。曹昭《格古要论》评曰:“夏珪山水,部署、皴法与马远同,但其意尚苍古而简淡,喜用秃笔,树叶间夹笔,楼阁不消界尺,信手画成,突兀奇怪,气韵尤高。”

 首博山水画展:宋代夏珪山水、元代《武夷放棹图》等现身

 首博山水画展:宋代夏珪山水、元代《武夷放棹图》等现身

 首博山水画展:宋代夏珪山水、元代《武夷放棹图》等现身

  “胜景”一词承载着富厚的文化内在。汗青越久,积淀越深厚。这是人们对其寄予了优美与感情。经过历代文人雅士对这些名胜的吟咏歌咏,人文之脉得以传承,名胜则愈加显示出其生命力。诸如“燕京八景”“蜀中八景”“雁荡八景”“江左胜景”等,365bet,都是在必然汗青时期形成的景观,承载着一个都市或地域特有的文化和汗青影象。尽量有的景点已经不复得见,我们尚可从绘画中觅得其踪迹,窥见其旧日风范。