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2014年05月21日

与《小王子》一见钟情后的玫瑰绘写与艺术人生

  我出生在1959年花莲县的一个乡下小镇“瑞穗”。在我眼里它的美,它奇特的韵致,直到本日是我所居住过的其他都市都难以对比。童年时,每到夏夜里,我的祖怙恃常会要我搬几张小藤椅到屋外,让他们和邻人们可以在月光下一起品茗谈天,小孩们则会分派到一条塑胶布可以铺在地上玩耍。孤介的我经常是躺着看一整晚的星星,天空是深蓝色的,满布的星星闪烁沉迷人的金白色光线,星星让我感想暖和而不孑立。星星是我生掷中的第一个爱与美的标记。

 与《小王子》一见钟情后的玫瑰绘写与艺术人生

我在垦丁天气晴、这里天天都洋溢着新鲜事

 与《小王子》一见钟情后的玫瑰绘写与艺术人生

黄腾辉,《巴黎圣母院》,压克力彩、画布,2017


 与《小王子》一见钟情后的玫瑰绘写与艺术人生

  他的艺术汇报人们,人的生命进程是独一的,奇特的,不行反复的,存在就是一种代价,有无上的尊严。自我的心灵,是艺术的终极论述,没有一种外在的道、高飘的理,可能是某种逾越于存在的外在支配气力代本身论述。腾辉说:“全世界再也没有第二个像本身一样,那么奇特和贵重。”他经常是满脸泪水舆图写他的玫瑰,与自心对话,与那朵永不凋落的玫瑰对话。

 与《小王子》一见钟情后的玫瑰绘写与艺术人生


  连年来腾辉先生的画,多体贴永恒问题,他的画中,有已往心不行得、此刻心不行得、将来心不行得的盘桓,在山与海的对话中,在“我在那边”的追问中,释放着他对永恒的沉思。
  创作初期(1990-2008)主题多半是玫瑰,我摹仿过很多大家的作品,像塞尚(Paul Cézanne)、马蒂斯(Henri Matisse)、德库宁(Willem de Kooning)、梅原龙三郎(Umehara Ryuzaburo),廖继春等,我从摹仿中进修到绘画的表示手法和熟悉了色彩特性。尤其马蒂斯在色彩上追求一种纯真原始的稚气对我影响很大。这个时期我喜欢色彩浓厚的描画,构图上具有强烈的装饰性和节拍感,感情上布满活力和唯美,揭示表示主义和野兽特征气势气魄的作品。我的《玫瑰时期》作品题材很广,花草、人物、都会、山峦和海天都有。这个时期我也创作过一些雕塑和版画作品,在2002-2009年期间我也曾为二家与英国皇室有渊源的瓷器公司绘制瓷器,包罗绘制整套英式下午茶利用的杯具,点心盘,花瓶等,也绘制过威廉王子大婚眷念瓷器和英女王登位60周年眷念盃,我的瓷器作品一直都很脱销,在数十个国度都有保藏者。因为想对艺术有更深入的研究摸索以及对创作有一个学术性角度的反思,2012年我考入北京清华大学哲学研究所研读美学,同时我在北京郊区拥有一个画室,常有一些艺术家和北大清华伴侣前来喝酒谈天放言高论,北京时期开展了我创作的偏向和视野,开始了一个全新的抽象气势气魄,包罗利用压克力彩料做为新的媒材等。在内容精力上揭示了更多的哲学性思考,包括宇宙观、审雅观及自我心灵修持的体悟等,个中庄子美学布满想像与色彩诡谲多变的象征手法开导我更自由与机动的创作,同时我也开始把西方抽象表示形式和中国画接洽起来。北京时期;中国的范宽,徐渭,张大千和西方的杰克逊·波洛克(Jackson Pollock),贾斯培·琼斯(Jasper Johns),格哈德·里希特(Gerhard Richter),让·米切尔·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)等艺术家作品给了我重要的开导。
延伸阅读:


上海新天地壹号会所黄腾辉个展开幕式现场

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黄腾辉,《立春》,压克力彩、画布,2018

 与《小王子》一见钟情后的玫瑰绘写与艺术人生

  人的疾苦,不是由外在情况,而是由心田的遮蔽造成的。常识和目标性的乌云,经常盖住人真性的光。腾辉要在玫瑰的光影中,将本身生掷中最有代价的对象映射出来,把生掷中的谁人信心找返来,将倚靠性保留的方法丢弃掉。


  在形式上,他的绘画连年来越来越向抽象偏向成长,重视笔触、刮痕的运用,表示斑驳陆离的沧桑。在大部门以油彩铺陈的画面中,忽而以压克利色彩缔造出的微小跳跃,发生出格的空间感,缔造出一种被称为“冷抽象”的形式构图,描画人与星空、林木、云雾、四季、山川等宇宙大自然的互动。在形貌工具上,一改早期的单一玫瑰泛起,扩而为溪山行旅、四时幻化、星河光辉灿烂等。这时候,他的玫瑰,在山川云雾中,在飘飞的微尘、落叶中,在四时变革的节拍中开放。他迩来的画,痴迷于艰深悠远、安全寥寂、温馨和融、萧散历落等等空气的营造,神往于人与众多星空相与优游所发生的寥寂和孤傲感觉。如《我在那边》、《空间影象》、《彼岸的世界》、《天地意识》、《时空的连结》、《恍惚的现实》等画,积极缔造出毗连着自我与宇宙的世界。他近期的画,好像总在问:我在那边?他的答复是:我就活着界的中心,天地在乎我手,宇宙无非朝气。这个生动的大世界,就是我存在的空间,没有终点,没有谢幕。

黄腾辉,《彼岸的世界》,压克力彩、画布,2018



  1979年我考上东海大学,在一个夏日午后的图书馆内发明白《小王子》,封面上画着小王子和一朵玫瑰站在一个星球边沿,我一眼便看出作者(法国作家圣修伯理Antoine de Saint-Exupéry)心田布满着孤傲和忧伤,因为这和我其时远离老家孤傲在外糊口的寥寂景况有种同病相怜的感受。《小王子》让我分明世界本来是一个出色的感性王国,这个世界的每一小我私家城市拥有一口属于本身的深井和一个可以空想的星星,书中小王子对那朵玫瑰的炽烈天真和挚爱启迪我去寻找到那朵独属于本身的“玫瑰”,那就是爱的人生。东海大学有一座贝聿铭设计的路思义教堂,我起初念的是商学院却因为这个教堂喜欢上了修建,连续在修建系修了设计和素描等课程,小王子和修建启蒙了我的艺术之路,这个时期我已经抉择将艺术作为我一生追寻的方针。
  汹涌新闻特刊发艺术家黄腾辉的漫笔自述,报告《小王子》对他的影响与其对艺术之路的思考。

这里 除了爱照旧爱

  腾辉碰着《小王子》,一见钟情,终生奉守,那是因为他生掷中太需要这样的养分。小王子在许多星球流掉队,最终回到了只有一朵玫瑰的星球,因为有这朵玫瑰,这个星球变得瑰丽。这个星球,就是本身的心灵,那星球上独一的玫瑰,就是本身生命深层炽热的火,那披发出热情和爱的深层动能。腾辉先生将《小王子》作为其艺术的奠定石,其实就是将如何找到本身、回到本身精力故里,作为其艺术的主题。

我在垦丁天气晴,一眼望去是无尽的蔚蓝海