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2014年05月21日

每一个脚色都有他的影子——用一部传记,吊唁斯坦·李


  1968年,影戏《2001:太空周游》和《决斗猩球》的呈现让观众感动不已,同时带来了强大的票房回报;《逃离地下天堂》(1976)显示出该如何通过运用新颖的技能和特效来提高奇幻的结果;1977年,乔治·卢卡斯的《星球大战》向影视行业的打点层和全球范畴内的观众展示出科幻议题的生命力;一年后,强大的《超人》“飞”进了影院,也让观众大吃一惊。特效终于追遇上了作家和画师想象力的步骤,它为巨细屏幕上的科幻节目打开了新世界的大门。漫画人物转型的机缘已经成熟。哥伦比亚广播公司接连将《蜘蛛侠》《奇异博士》和《美国队长》搬上了荧屏。




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  对付像李这样对影戏痴迷了一生的人来说,他真正的绚烂与魅力还真是来自于大银幕。自1939年起便成为漫威公司的员工,之后公司、品牌虽几经变革易手,但岂论漫威真正的主人是谁,也岂论李的实际职责是什么,他就等同于漫威。李是一代又一代读者和观众心目中当之无愧的“超等英雄之父”。李职业生涯的苏醒始于《X战警》,这部影戏最终在全球得到了2.96亿美元的票房,李在粉丝们心目中的形象也再次回到了已往他们所熟悉的样子。很快的,在漫威影戏中看到缓步陌头的斯坦·李就成了一项传统,他也成了漫威影戏的最大彩蛋:2012年第一部《复仇者同盟》中,斯坦·李成为了一名讨厌超等英雄的下棋老人,在接管采访时他吐槽道,“超等英雄在纽约?放过我好吧!”