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2014年05月21日

三百年前的江南年画,曾漂洋过海影响了日本浮世绘

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说两句

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  中国传统年画中,属苏州桃花坞年画与天津杨柳青年画最负盛名,它们被并称为“南桃北柳”。个中,桃花坞年画的别具一格在于,它深植于市民文化繁盛的都会——苏州有着位于江南的地理优势,彼时财产会合,加之外洋商业带来富庶。清代康熙、雍正、乾隆时期苏州桃花坞年画全盛期的作品有“姑苏版”之称,题材以富贵的都市风光、人物仕女为主要内容。好比,此次展出的《姑苏万年桥图》《姑苏虎丘志》等作品中,就让人一窥当年苏州城的富贵情形;《执笛望子》《百子图》等画面,再现着当年黎民的糊口面孔和场景;《水浒人物肖像图》则映出当年黎民喜闻乐见的民间文学和艺术。


  潘力认为,江户的画师们不只从画面上间接地打仗到了西方绘画的明暗法和透视法,同时也感觉到市民文化的活跃活力。浮世绘大量回收从长崎传入日本的“姑苏版”表示手法,如空间透视法、铜版画排线刻法等。甚至可以说,是其时的苏州版画辅佐日本人举办了“视觉练习”。组画也即系列的形式,亦可被视为桃花坞年画之于日本浮世绘的一种影响。此次展出的浮世绘作品中,有不少二联画、三联画,也即特定题材建造两幅以上的系列,而在同展表态的“姑苏版”年画中,也有雷同形式。


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  来自日本的民间艺术浮世绘,早已被视为世界艺术史上的璀璨华章,为公共耳熟能详且喜闻乐见。鲜为人知的是,约三百年前,发展于中国江南的一种民间艺术,曾漂洋过海对浮世绘发生过潜移默化的影响。这即是苏州桃花坞木版年画。

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  克日,总计近90件苏州桃花坞木版年画与日本浮世绘汇聚在于刘海粟美术馆举行的“黄金时代:‘姑苏版’年画对浮世绘的影响”展。借由此次展览,人们得以重温中日两国版画史上的一段黄金岁月,不只再次见证中国艺术对日本的影响,亦可从中体味对象方艺术交换所形成的生生不息的文化生态。

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  此次展览的学术主持、恒久致力于日本美术研究的上海大学上海美术学院传授潘力指出,365bet,“姑苏版”年画回收多色套版,365bet,明明可见西方铜版画的阴影和透视手法。铜版画的特点在于以锐利精密的线条组成画面明暗变革,民间画工将此移植到木版画上来,多以明暗法表示物象,并手工着色上彩,很多画面上还特意题款“仿泰西笔意”。这些都使“姑苏版”年画表示出与中国其他民间年画差异的面孔。

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  再看浮世绘,这是17世纪后半叶开始在日本江户地域风行了两百多年的民间艺术。日本江户时代(1603—1867)的幕府政权实行闭关锁国政策,确立了以长崎为港口,只对荷兰和中国维持商业往来的体制。17世纪下半期到18世纪上半期,长崎居住着很多旅日的苏州人,他们保存着老家过年的习俗和对本土艺术的眷恋。“姑苏版”年画首先通过居住在长崎的苏州人传入日本,很多画工、镌刻工和拓印工带着东西质推测长崎,直接在内地建造“姑苏版”年画,也深受日本公众的接待。这些来自中百姓间的木版年画,被江户画师们视为珍品。