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2014年05月21日

朱万章:齐白石草堂题材绘画研究


图4 香畹吟樽图(《石门二十四景图》之十一 齐白石


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  最早将“草堂”引入山水画的是唐朝的卢鸿。笔者曾撰有《张珩与〈草堂十志图〉》一文谈及其发轫之功:卢鸿“唐玄宗开元六年(718年)征为谏议医生,固辞不就,因而隐居嵩山,自建草堂一所,名嵩山草堂。该草堂成为卢鸿与志趣相投者常常挥麈雅聚之所,一时名士云集,人数最盛时多达五百余人,影响甚广。卢鸿能干籀、篆、楷、隶诸体书法,同时擅画,以描画山、水、石、树为主,其作品多以草堂为原型,反应其隐逸糊口,形成以草堂为系列的山水画,开创了中国山水画绘写草堂之先河”[3]。在此之后,以《嵩山草堂图》为主题的山水画受到追捧,代不乏人。据笔者的《王翚与〈嵩山草堂图〉》一文梳理,自晚唐今后,“包罗宋代李公麟,元代赵孟頫、王蒙、黄公望,明代文徵明、唐寅、董其昌、项圣谟,清代王翚、王原祁、张若霭、翟大坤、方士庶、秦祖永及近代吴湖帆、陆恢、朱梅村等画家,多对此主题青睐有加,均有作过《嵩山草堂图》的记录或有相关作品行世”[4]。齐白石固然没有创作过《嵩山草堂图》的记录或有同名作品行世,但其草堂系列图间接传承了卢鸿以来的草堂图理念,以家山情怀构筑本身的精力乐土,将遁世、隐逸的思想注入每一个画面中,成为其草堂图系列山水画的重要特点。

图2 草堂十志图(局部)


图3 山水图 齐白石


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北京故宫博物院藏

  

(唐)卢鸿 卷 纸本 墨笔(全卷) 29.4 cm×600 cm 台北“故宫博物院”藏


  卢鸿草堂图的尺度图式是,在崇山峻岭中,大树环抱下,一座草庐独处一地。房顶为茅草,屋子为浅易的木质布局,两根木柱撑起大门,阁下两侧为窗棂,一高士端坐于草堂中,似趺坐,或诵读诗书,正如在传为卢鸿的《草堂十志图》卷(图2)裱边所题的“草堂”云:“草堂者,盖因自然之磎阜,当墉洫,资人力之缔构,后加茅茨,将以避燥湿,成栋宇之用。昭浅易,叶乾坤之德道,可容膝休闲。谷神同道,此其所贵也。及靡者居之,则妄为剪饰,失天理矣”。对草堂做了明晰的界说。同时,在裱边另有词曰:“山为宅兮草为堂,芝兰兮药房。罗蘼芜兮拍薜荔,荃壁兮兰砌,蘼芜薜荔兮成草堂。阴阳邃兮馥馥香,365bet体育,中有人兮信宜常,读金书兮饮玉浆,童颜幽操兮长不易”。[5]对草堂的寄义做了全面的阐释。很显然,齐白石笔下的草堂图不完全是对卢鸿草堂图的传承,从其具有程式化的构图与意境可知,齐白石只是担任了草堂图所蕴涵的归隐、出世的精力内核,而对其图式的描画则是独创性的,这也正应了齐白石本身所说的:“我画山水,机关立意,老是重复构想,不肯落入前人窠臼。”[6]这与宋元明清以来诸家对草堂图在构图上的一脉相承是迥然有此外。

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  一

册页 纸本 设色 34 cm×45.5 cm 辽宁省博物馆藏

  疏落的大树衬托下,两三间村舍坐落于山麓。村舍为玄色的瓦房,白色的外墙,浓重的焦墨渲染墙壁的表面,浓淡相间而犬牙交织的房顶上,一片片玄色的房瓦鳞次栉比,在衡宇的前侧,白色的外墙中间,有浅灰色大门。远处,耸立着两座山峰,均为半椭圆形,一为浅蓝色,一为赭色;近处,在数株浓墨与花青绘就的大树前侧,两位老者相对而立,一人持杖,一人凝视前侧。这是齐白石笔下的《白石草堂图》(北京故宫博物院藏)(图1)的情景。在这幅大抵作于20世纪30年月早期的山水画中,齐白石先是在画幅左上角题识道:“白石草堂图。此图百劫之余,梦中所见之风景也,因画藏之,白石山翁并记”。据此可知,此乃齐白石所写的意象山水,365bet,是其经常在梦中所见的景色。在该题之外,此画已有所属,藏者乃“显庭仁兄”,因而齐白石再在左下角空缺处补题自作七言诗:“林密山深好隐居,牛羊常过草都无。昨宵与客还家去,犹指吾庐好念书”,并特加一句:“此诗真梦中语也。”



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  所言“隐居”“还家去”和“真梦中”等诸词,组成了齐白石乐此不疲创作草堂图的要害词,贯串其始终。与此意境大抵相似,作于1922年的《入室秋风》(山水条屏之二)(北京文物公司藏)固然山峰均为水墨所写,且题识中并无确指系“草堂”,但山峰与树石之间的村舍是与《白石草堂图》异曲同工的,作者题识曰:“缓缓入室有清风,谁谓诗人到老穷。尤可浮夸对伴侣,开门长见隔溪松”。[2]其诗意也与远离尘嚣的隐逸思想贴近。这类作品,在齐白石山水画中极为常见。

轴 纸本 墨笔 75 cm×40 cm 湖南省博物馆藏

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