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2014年05月21日

走进鲁迅的版画艺术世界

  对付如何敦促版画艺术在中国的成长,作为中国现代新兴木刻的建议者,鲁迅主张木刻艺术须两翼并重:一是择取中国遗产,融合新机,使现代创道别具一格,他因此编印、翻刻了《北平笺谱》《十竹斋笺谱》等传统木刻,收集、研究汉代石刻画像等古代美术遗存;一是引进外国作品,供青年美术事情者参考,使本土创作越发饱满,先后编辑出书了多种外国版画集,如《凯绥·珂勒惠支版画选集》等。80多年后,摩挲着这些形态各异、古色古香的图册,我们好像仍能感觉到先贤心灵的脉动。

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  除了为青年艺术家编印画册,上世纪30年月,鲁迅还出钱着力举行外国版画展给青年人做警惕,同时他还留意汇集青年艺术家的版画作品,在海内海外举办展示,在其时发生了必然的国际影响。鲁迅以为这还不足,他还招呼创立了相关的社团组织,为青年人举行木刻讲习会。好比,1931年8月,他邀请日本友人内山完造的弟弟内山嘉吉到上海举行了为期一周的培训,主讲木刻技法,他亲任翻译。
  两翼并重,融合新机

  木刻的要领固然简朴,但它的渊源和技能却是极为悠远和繁复的。跟着印刷术的发现,对付木刻的利用,中国活着界上无疑是站在祖师爷的位置上。欧洲现存的木刻,最早是在15世纪初叶呈现的,而中国唐代所刻的佛经上,已有很精美的木刻图像了。
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  是生存者,365bet,也应是开辟者和建树者

  然而,19世纪中叶后,环境却有了大改变。此时中国的木刻艺术仍多停滞在复刻和反复前人的作品上,欧洲却已鼓起创作性木刻艺术,他们“不仿照,不复刻,作者捏刀向木,直刻下去……这放刀直干,即是创作底版画首先所必需,和绘画的差异,就在以刀代笔,以木代纸或布。中国的刻图,虽是所谓‘绣梓’,也早已望尘莫及,那精力,惟以铁笔刻石章者,似乎近之”。鲁迅在其《近代木刻选集》小引中对西方版画艺术的鼓起有这样的描写与评论,言语中极为推崇这种“以刀代笔、放刀直干”的艺术气势气魄,而这种简约、精壮的版画气势气魄好像也是鲁迅文学气势气魄的自然延伸。

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  1934年1月的一个夜晚,鲁迅在编完《引玉集》(一本收集苏联版画家作品的画册)后写道:“我已经确切地相信:未来的光亮,必将证明我们不单是文艺上的遗产的生存者,并且也是开辟者和建树者。”《鲁迅编印版画全集》一书的设计师、知名出书人张胜说:“读到这句话,本日的我们应该感想很忸怩,在文化和艺术创作的许多方面,我们大概还只是一名生存者,远没有成为鲁迅先生所期望的开辟者和建树者,这是需要我们自省的处所。”(李 静)


  鲁迅是版画保藏各人,一生保藏的外国版画多达2100余幅,席卷德国、比利时、英国及日本等版画名家的佳作。他也是中国新兴木刻版画举动的提倡者和建议者,为了给青年艺术事情者提供参考,他从1929年开始就着手编印版画出书物,并为他们的生长提供各类支持,滋养和成绩了一批年青的版画艺术家,因此他也被誉为“中国新兴版画之父”。
  鲁迅保藏的版画作品现大多珍藏在北京鲁迅博物馆内,克日,由北京鲁迅博物馆编、译林出书社出书的《鲁迅编印版画全集》(共12册)正式与读者晤面,这套书是以北京鲁迅博物馆藏文献为底本,收录了鲁迅编印的中外版画集,除了他之前主编的画册外,尚有他参加编辑和生前未能编成出书的画册。

  2001年,当天津美术学院西席王顷走进北京鲁迅博物馆的库房,近间隔浏览到鲁迅的海量版画保藏时,他恍然以为进入了一座宝山。“其数量之巨、气势气魄之广让我十分震惊,365bet,同时也颠覆了我对鲁迅先生的认知。试问,当下又有几位大作家对美术的贯通、保藏和研究能到达像鲁迅先生那样的高度?”
  “鲁迅先生之所以倡导版画,尚有一个重要原因,就是它复制迅速且反应现实。好比他喜欢的德国版画家珂勒惠支的作品,画的都是现实糊口场景,反应的是生与死、战争与僻静。”北京鲁迅博物馆常务副馆长、鲁迅研究会常务副会长黄乔生说。鲁迅保藏的珂勒惠支、麦绥莱勒等画家的作品,可以说代表了20世纪上半叶世界版画的顶级水准。对付这些作品的保藏,鲁迅可以说不吝重金。好比,在上世纪30年月他保藏了珂勒惠支的《母与子》等16幅作品,代价几百德国马克。这个价值相当于其时海内一个技能工人近一年的人为。